【地評(píng)線】東湖評(píng)論：文藝作品的生命力莫過(guò)于動(dòng)人心弦

　　近日，新春大劇《人世間》熱播，連續(xù)多個(gè)話(huà)題沖上熱搜，令人印象深刻的莫過(guò)于僅在第一集就賺足了觀眾的眼淚，喚醒了沉睡于父輩們內(nèi)心深處的時(shí)代記憶。讓時(shí)光的攝影機(jī)再次定格于上世紀(jì)60年代末到2016年，近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)變遷和人情百態(tài)，讓多少人感同身受、熱淚盈眶。

　　電視劇改編自曾榮獲第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的梁曉聲同名小說(shuō)《人世間》，導(dǎo)演李路在小說(shuō)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性的進(jìn)行了轉(zhuǎn)化和延展，以居住在北方某省會(huì)城市的一戶(hù)周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，全面展示了改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)所經(jīng)歷的翻天覆地的社會(huì)巨變。正是這樣寫(xiě)實(shí)的視角，深刻體現(xiàn)了“為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷”，也正是這樣的人民視角，成功的打動(dòng)了人民心弦，實(shí)現(xiàn)了人民性、藝術(shù)性和發(fā)展性的有機(jī)統(tǒng)一。

　　無(wú)論是反映全面從嚴(yán)治黨、打虎拍蠅的《人民的名義》，還是反映國(guó)有企業(yè)改革矛盾與破冰的《突圍》，亦或是描寫(xiě)女性心理成長(zhǎng)的《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》......這些優(yōu)秀的影視作品無(wú)一不深入貫徹落實(shí)了習(xí)近平總書(shū)記對(duì)文藝工作者的諄諄教導(dǎo)：“文藝工作者深入生活要身入、心入和情入。”只有歡樂(lè)人民的歡樂(lè)，憂(yōu)患人民的憂(yōu)患，才能捕捉到本真的生活形象，感受到人民的心理需求，理解人民的希冀夢(mèng)想，才能“我手寫(xiě)我心，時(shí)代為妙俏”，創(chuàng)作出“反映人民心聲”的優(yōu)秀作品。

　　文藝作品的生命力莫過(guò)于動(dòng)人心弦，動(dòng)人心弦離不開(kāi)立足生活本源。唯有立足生活本源才能充分反映創(chuàng)作本真，文藝工作者只有深入田間地頭、融入企業(yè)車(chē)間、站在群眾之中，才能真正了解到脫貧攻堅(jiān)的艱辛、抗擊疫情的艱苦卓絕、人民群眾的守望相助，正是這些平凡匯聚成涓滴之力，才能形成有厚度、有溫度、有熱度的一部部文藝精品。

　　藝術(shù)來(lái)源于生活且高于生活，生命力的延續(xù)除了一個(gè)個(gè)人物和事件支撐，還少不了時(shí)代背景、宏觀政策、家國(guó)情懷等“國(guó)之大者”的巨幕，創(chuàng)作者只有把準(zhǔn)時(shí)代的脈搏，才能在更壯麗的宏大敘事下展現(xiàn)出最細(xì)枝末節(jié)、動(dòng)人心扉的人間詞話(huà)！