話說張家口戲曲
晉劇第二故鄉(xiāng)張家口（一）

　　開欄語

　　河北，是中國戲曲發(fā)祥地之一。 而河北的戲曲傳承與發(fā)展和張家口是分不開的。 張家口這片土地，孕育了晉劇、二人臺、戳古董、干嗑、蔚縣秧歌等劇種。

　　由于它特殊的地理位置，歷史上張家口就是我國北方商業(yè)重鎮(zhèn)。 商賈云集，市場興旺，給戲曲藝人提供了生活空間，也為戲曲的生存與發(fā)展創(chuàng)造了條件。

　　在戲曲歷史上，這里留下了根據(jù)同名話劇改編的晉劇《八一風(fēng)暴》，三次赴京演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)和北京文藝界的重視；也創(chuàng)作出《智取威虎山》《小二黑結(jié)婚》《紅燈記》《梳妝樓》《花亭會》《少年董存瑞》《掛紅燈》等一部部經(jīng)典劇目，跨越時空，回繞不絕；還有河北省八大舞臺藝術(shù)劇目之一、河北省舞臺藝術(shù)精品項目，同時也是我市冬奧文化活動重點項目的大型晉劇現(xiàn)代戲《雪如意》，見證了張家口人民為冬奧會作出的積極貢獻。

　　張家口的這些劇種是如何興起、興盛的？ 它又有什么樣的藝術(shù)特點，被哪些名角發(fā)揚光大？ 本報特推出“話說張家口戲曲”專欄，敬請關(guān)注。

　　晉劇在張家口的盛行有100多年的歷史，張家口被譽為 “晉劇第二故鄉(xiāng)”。

　　晉劇是戲曲劇種之一， 一般指 “山西中路梆子”， 旋律婉轉(zhuǎn)、 流暢， 曲調(diào)柔美、圓潤、 親切， 道白清晰， 具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息和自己獨特風(fēng)格。 流行于山西中部和內(nèi)蒙古、河北、陜西的部分地區(qū)，清代同治、光緒年間，隨晉商流布張家口，成為張家口主要的地方戲曲劇種。

　　據(jù)史料記載， 張家口舊稱張垣， 也稱東口。 西口包頭、 呼和浩特市， 也是晉劇的興盛之地。 從明朝中期晉商興起， 張家口逐步成為對內(nèi)蒙古、 俄國的通商要地，中國北方著名的旱碼頭。 山西到處琉璃瓦遍地是黃金， 無疑離不開張家口這個重要的商埠基地。 張家口不僅造就了山西諸多的富賈， 也促進了中路梆子在張家口的發(fā)展與扎根。

　　這一時期，隨著晉商的不斷涌入，山西梆子隨之進入了張家口，逐步成為張垣主要的戲曲劇種。看戲，成為當(dāng)時一項時髦的業(yè)余文化活動，深受老百姓的喜愛。由于演出市場的需求旺盛，名伶輩出，好戲連臺。最著名的有侯俊山的 《打金枝》、 劉德榮的《算糧登殿》、李子健的 《英杰烈》、劉明山的《三娘教子》、王玉山的《祭椿》、張寶魁的《鳳臺關(guān)》等。

　　1909年10月，京張鐵路的開通，促進了張垣戲劇事業(yè)的繁榮。從上個世紀(jì)20年代以后， 京劇、 河北梆子、 評劇等先后來到張家口，為張垣戲壇再添新風(fēng)景。

　　上世紀(jì)30年代后期和40年代初， 張家口有許多戲園子， “大境門， 大清河，店鋪商號戲園子多。” 云飄香的 《玉堂春》、黃智斌 《南天門》讓張家口人初嘗了京劇的味道。 此后， 馬最良、 俞鴻巖、 李世芳、毛世來、譚元壽、李少春、袁世海、高玉倩等優(yōu)秀的京劇藝人紛紛來張， 演出他們的拿手好戲。 精彩的演出， 常常把戲園子擠得水泄不通。

　　評劇表演藝術(shù)家趙麗蓉17歲時以 《杜十娘》 為張家口老百姓所熟悉和喜愛， 之后的 《楊三姐告狀》 讓趙麗蓉的名字在張家口又一次引起轟動。 而蔚縣秧歌在上世紀(jì)30年代成功進入張家口， 以風(fēng)趣的表演、 悠揚動聽的唱腔和鮮明的地方特色，抓住了觀眾的心。

　　抗日戰(zhàn)爭勝利后， 張家口被譽為 “文化城”， 老解放區(qū)的眾多文藝團體云集張垣， 戲劇成為當(dāng)時最主要的文藝活動。 給觀眾全新感覺的解放區(qū)話劇、 歌劇、 秧歌劇深受群眾歡迎。

　　1945年10月12日在張家口廣場演出《血淚仇》時，到場觀眾竟達1萬人。1946年初,著名作家、藝術(shù)家齊聚張家口， 《白毛女》 在延安首演的原班人馬也來到張家口。 新歌劇 《白毛女》 在張家口人民劇場首演，更是盛況空前。

　　郭壽山、 筱桂桃等是又一代土生土長的晉劇藝人的代表人物。 全國解放后， 成為承上啟下、 光芒耀眼的晉劇明星。 他們與年輕演員一起開創(chuàng)了張垣戲劇舞臺的輝煌時期。 《蝶雙飛》 《綠判官》 《鍘趙王》等一大批新劇目， 讓觀眾耳目一新， 反響強烈。（記者 郝瑩玉）